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日前，被列為國(guó)家水下文化遺產(chǎn)保護(hù)中心2010年“一號(hào)工程”的“南澳Ⅰ號(hào)”水下考古發(fā)掘工作取得了階段性成果：水下考古隊(duì)在抽取沉船上層覆蓋淤積物的過程中，在清理出的3組相互平行的木質(zhì)沉船隔艙板之間發(fā)現(xiàn)了一摞摞碼放整齊的瓷器文物。

　　從水下考古調(diào)查情況看，船上保存有大量青花瓷器，總數(shù)估計(jì)萬件以上，部分器物底部有“大明年造”款。從出水文物上判斷，沉船年代基本確定為明萬歷年間，在已發(fā)現(xiàn)的文物中，有部分為江西景德鎮(zhèn)窯口出品的青花瓷。其中有花鳥、人物和一些簡(jiǎn)約又大氣的寫意青花瓷。

　　對(duì)此，景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所黨委副書記、中國(guó)工藝美術(shù)大師寧勤征說：“明代南澳1號(hào)沉船的再次水下文物發(fā)掘，里面很多出水的青花瓷都是來自景德鎮(zhèn)民窯的產(chǎn)品，而這些明窯的產(chǎn)品都是我們觀音閣瓷窯的。景德鎮(zhèn)觀音閣瓷窯是景德鎮(zhèn)zui的民窯之一，其產(chǎn)品幾乎可與官窯媲美，在這里生產(chǎn)的瓷器主要用于外銷，在18世紀(jì)到19世紀(jì)初，景德鎮(zhèn)的外銷主要通過東印度公司出口到歐洲以及東南亞。”

　　寧勤征大師還介紹到：這批水下挖掘的青花瓷盤和帶蓋的青花瓷缽以及其它一些產(chǎn)品，都是非常具有代表性的器物，它的瓷胎和釉質(zhì)比較厚重，青花顏色略微呈藍(lán)灰色或藍(lán)黑色，無論是圖案、花鳥，還是人物都比較隨意，充分表現(xiàn)了民間藝術(shù)的特點(diǎn)。它的器物表面施滿了釉，底部粘有微小細(xì)沙，也就是我們常見的砂足器，屬于景德鎮(zhèn)外銷瓷中常見的類型。這批出水的青花瓷器對(duì)景德鎮(zhèn)文物和考古工作者以及從事陶瓷藝術(shù)研究的工作者，是有很大參考價(jià)值和啟發(fā)意義的。

　　據(jù)了解，在景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展的歷史中，從宋開始就一直有官窯、民窯之分，但真正意義上的官窯（即官窯陶瓷手工業(yè)工場(chǎng)），是在明以后才開始建立的。也就是從這時(shí)開始，景德鎮(zhèn)才逐漸發(fā)展成為全國(guó)乃至*的制瓷中心。盡管官窯在景德鎮(zhèn)陶瓷的發(fā)展*起到了極大的推動(dòng)作用，但論歷史之悠久、服務(wù)對(duì)象之廣泛、技術(shù)之豐富、市場(chǎng)之廣闊等，那還是當(dāng)數(shù)民窯業(yè)。特別是明中期資本主義萌芽開始興起以后，海內(nèi)外陶瓷市場(chǎng)不斷擴(kuò)大，而這些進(jìn)入市場(chǎng)的商品瓷的制造者們正是景德鎮(zhèn)眾多的，富有各種不同特色的民窯。這些民窯業(yè)中的陶工們不僅制作出了曾名噪一時(shí)的景德鎮(zhèn)瓷器， 還使景德鎮(zhèn)民窯發(fā)展到“萬杵之聲殷地，火光燭天，夜不能寢”，被稱為“四時(shí)雷屯鎮(zhèn)”的時(shí)代。明末的天啟，崇禎年間，官窯停造，獨(dú)剩民窯，這段沒有了官窯的歷史，卻是景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)走向zui輝煌、zui英名遠(yuǎn)揚(yáng)的一個(gè)重要?dú)v史時(shí)期。日本茶人、葡萄牙商人、英國(guó)東印度公司等外國(guó)商人大量購(gòu)買景德鎮(zhèn)的民窯瓷器。自由奔放、淋漓暢快的民窯青花瓷、紅綠彩；構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾味濃的開光大盤；顏色絢麗、風(fēng)格*的明末五彩瓷等成為世界各國(guó)競(jìng)相訂購(gòu)的珍品，并對(duì)鄰國(guó)日本還有歐洲各國(guó)以后的瓷業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。